miércoles, 27 de julio de 2011
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Cuerda seca
La técnica de la cuerda seca designa una decoración de cerámica en la que los esmaltes están aislados por líneas pintadas con una mezcla de materia grasa y óxido de manganeso. Durante la cocción, esta materia se quema, dejando sólo una traza negra. Se habla de cuerda seca parcial o total dependiendo de si la superficie no vidriada queda visible o no. Junto a ésta se desarrolla la técnica de cuerda seca hendida, en la cual el material graso con manganeso era depositado en una hendidura que remarcaba el diseño, generalmente geométric
o. La cuerda seca hendida es un paso adelante para sustituir las técnicas del “alicatado” y la de la “arista” en la fabricación de azulejos (azulejo del árabe az-zulaiy; piedra pulida) y olambrillas. Este procedimiento, cuerda seca, era ya utilizado en Susa, Irán en los primeros siglos del Islam, pero fue muy poco utilizado en Oriente. Se conoce en Occidente desde la época del Califato Omeya de Córdoba, Se desarrolla en al-Andaluz a partir de la segunda mitad del siglo X. Se cree que esta técnica se difundió al Magreb desde finales del siglo XI o principios del XII.Técnica
Para desarrollar esta técnica existen varias versiones que se han dado a través de los años, algunas de ellas completamente lejanas a la idea original. Básicamente lo que determina la técnica es la receta de la cuerda seca propiamente dicha. Las primeras recetas solamente contemplaban el manganeso y el vehículo graso, suficiente para formar una pasta que diluida con aguarrás o trementina se pudiera aplicar con pincel sobre la pieza cerámica. Posteriormente se le agregó un fundente de baja fusión (litargirio, minio, bisilicato de plomo, composiciones de sodio/boro, etc.). En otros casos se sustituyó el manganeso por pigmento negro o en combinaciones de ambos. El elemento graso también ha sufrido cambios, ha ido desde, unto de carreta, aceite de oliva quemado, aceite grueso de linaza, hasta aceite quemado para motores y lo que venga.Aquí tenemos dos recetas que recomiendo:
| Materiales | % |
| Bióxido de manganeso | 60 |
| Frita de baja fusión | 15 |
| Aceite grueso de linaza | 25 |
| Materiales | % |
| Bióxido de manganeso | 40 |
| Pigmento negro | 20 |
| Frita de baja fusión | 15 |
| Aceite grueso de linaza | 25 |
Notas:
- La intensidad de la cuerda seca y a la vez su permanencia después de quemada, depende grandemente de la pureza y concentración del bióxido de manganeso; a eso se debe que se recomiende añadir pigmento negro como refuerzo, cuando el manganeso es de baja calidad.
- Ejemplos de fundentes de baja fusión: Frita Ferro 3110, compuestos de boro calcio, como la Colemanita y el Borato Gerstley, Fritas de plomo, bisilicato de plomo, fritas alcalinas para raku, borosilicato de sodio, etc.
- Todos los componentes de la cuerda seca deberán de tener una granulometría de 200 mallas o más.
Procedimiento
1. Materiales: bióxido de manganeso y/o pigmento negro, aceite de linaza, frita de baja fusión y trementina
2. Mezcle primero los materiales secos. Agregue poco a poco el aceite de linaza. De ser necesario ponga unas gotas de trementina para darle fluidez.
3. Bata y macere la mezcla hasta que no queden grumos y formen una pasta homogénea.
4. Compruebe la viscocidad dejando chorrear la mezcla. Esta debe de formar un hilo continuo. En caso contrario agregue mas trementina.
5. Realice a lapiz el diseño sobre la pieza seleccionada.
6. Sobre el diseño aplique la cuerda seca con un pincel. Con una mano es suficiente, siempre y cuando no quede translúcida, de ser así, repinte la línea.
7. El vidriado de alta viscosidad, se puede aplicar con pincel, aunque recomiendo hacerlo mejor con un recipiente con dispensador de líquidos. Es más limpio y más rápido.
8. Aplicar vidriado de alta viscosidad. Acercamiento.
9. Terminado el trabajo se quema a cono 05 / 04.
10. Observaciones. Como se podrá ver en algunas partes del trabajo se presentaron retracciones del vidriado. Esto se debe a tres causas: a). El vidriado estaba muy espeso. b). La aplicación fue muy gruesa. c). Las dos primeras al mismo tiempo.http://www.ceramicatrespiedras.com/cursos/tecnicas/tecnicas-mixtas-para-decorar-superficies
Técnicas
Técnicas mixtas para decorar superficies con engobe, reserva de cera, vidriados y pigmentos
Cuando nos enfrentamos con una pieza cerámica con una amplia superficie lisa o plana dudamos en aplicar un solo vidriado o esmalte o, incluso, un solo pigmento, pensando que tendremos una pieza monótona y un poco desabrida.Si planeamos el diseño y usamos una serie de técnicas como las que a continuación te enumero, lograremos una decoración de superficie muy elaborada y atractiva.
Procedimiento:
- Modelamos una pieza cerámica.
- Cuando se encuentre en estado de cuero, aplicamos un engobe. En este caso de color castaño.
- Dejamos secar completamente.
- Quemamos la pieza a la temperatura corresopndiente. En el ejemplo a cono pirométrico 04.
- Sobre el biscocho engobado, dibujamos el diseño. Para nuestro huaje, hojas.
- Con un pincel, reservamos con cera derretida el diseño.
- Lista la reserva de cera, aplicamos tres capas de vidriado de color contrastante. Para contrastar con el color castaño del engobe, usamos un vidriado de pigmento color anaranjado calabaza.
- Seco el vidriado, aplicamos con brocha o esponja pigmentos aguados (acuarelados) sobre las áreas seleccionadas para lograr efectos de pátina o añejamiento. Sobre el vidriado color calabaza usamos ocre, castaño y café obscuro. Siempre del color claro al oscuro y en forma muy ligera y suave.
- Quemamos el acabado. En nuestro ejemplo a cono pirométrico 05 / 06. Durante la quema el calor remueve la cera evitando que el vidriado ocupe el lugar del diseño (salvo pequeñas gotas, que le dan un toque alegre) y reserva el color del engobe.
El resultado es hermoso, decorativo y relativamente fácil.
Prueba tú.
martes, 19 de julio de 2011
Noticias Fuente: revista cerámica
 Argentona 2011 ( 18/07/2011 ) Como todos los años, con la festividad de Santo Domigo, llega a Argentona la Fiesta y la Feria del "Càntir", que llena las calles de esta localidad barcelonesa de actividades relacionadas con la cerámica. La Festa del Càntir comienza en la mañana del 4 de agosto, con los actos más tradicionales, como la renovación del "vot de poble" (promesa del pueblo) por parte del alcalde de la villa, la bendición de las aguas de la fuente de santo Domingo, la bendición y venta del "botijo del año" y los juegos de fuerza e ingenio relacionados con el agua y el botijo. La Fira del Càntir se celebra también desde el 4 al 7 de agosto, y contará , como en años anteriores con tres secciones diferenciandas, cerámica artística, alfarería tradicional y antigüedades. Paralelamente a la feria se celebranexpposiocipones, entre las que destacamos la que podrá visitarse en la Casa Gótica, que acogerá la cerámica de Piera y también de Esparreguera, ya que ambas poblaciones tienen una producción cerámica muy similar y con importantes lazos estilísticos. En esta muestra se podrán ver desde réplicas de alfarería decorada medieval hasta alfarería vinculada con diversos ámbitos de la vida cotidiana, como son los oficios, el campo, los animales, la decoración, la construcción y los útiles de casa. Cabe destacar que la pieza conmemorativa de este año es un botijo "tapón", realizado por Joan Mera, de "Cal Tasta", el últimoalfarero en activo de Piera, que ha reproducido los más de 3.000 ejemplares del botijo de este año. Durante la feria también se podrá visitar la exposición de Alberto Andrés en el Museu del Càntir y asistir a la VII Muestra de Cine sobre Cerámica, los talleres de raku o torno o las diferentes actividades lúdicas que se realizan durante esta popular feria. Museu del Càntir Pl. Església, 9 08310 Argentona (Barcelona) Tel. 93 797 27 32 www.museucantir.org correu@museucantir.org |
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martes, 12 de julio de 2011
jueves, 7 de julio de 2011
martes, 5 de julio de 2011
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